血流成河打漂:以創作者的角度分析紀錄片的制作
李琳

血流成河 书法 www.ktfie.club 發布時間:2016年11月10日 09:45 | 來源:中央新影集團 | 手機看新聞


 

編導:李林

編導:李林

一、緒論

    一般人認為,紀錄片就是具備跟蹤拍攝、同期聲、長鏡頭、客觀記錄等特征的紀實類作品,它必須是絕對的客觀、真實。其實,純客觀、絕對真實的事物是不存在的。它們否認了主體的主觀能動性。紀錄片記錄的東西永遠只是影像的真實,不是生活本身的真實,紀錄片的拍攝只是主體賦予客體的一種認識,并不是客體本身的一種存在狀態。

    但實際上,紀錄片是指運用形聲一體化的紀實手段,真實報道社會生活和人文現象,記錄形聲一體化的客觀過程和原生形態內容,通過對生活情狀、文化現象和歷史史實有選擇地展示,揭示事物本身的內涵和意義的電視作品。從這個定義我們不難看出,紀錄片不是單純為了追求紀實性而對被拍攝對象采取跟蹤、再跟蹤的、缺少主創人員創意性的拍攝,而是要按作者所要表達的主題有所選擇地進行拍攝,運用多重復雜的藝術創造意識,有選擇地把現實生活中最具代表性的片段真實、可信地再現出來。承認紀錄片拍攝的主觀性,有助于發揮創作者的主觀能動性,亦即發揮創作者主體意識的作用。事實上,也只有在紀錄片創作中充分運用富有個性化的主體意識,才能更加充分挖掘被拍攝對象自身的價值、內涵,使片子更能打動人,從而進一步體現紀錄片的價值,使紀錄片既真實又富有藝術感。

 

二、創作者的主體意識的重要性

1.對于題材的選擇決定了題材本身所蘊涵的價值

    紀錄片創作者在進行創作時,首先會遇到拍什么的問題,即紀錄片題材的選擇。而創作者開始尋找、捕捉素材的過程,就開始了主體情感的審視與判斷,選擇“這一個”而非“那一個”的過程即隱含著創作者的個人喜好。由此不難看出,紀錄片創作者的主體意識在紀錄片創作的一開始便發揮著作用,題材的選擇便是創作者主體意識的最初體現。獨特取材方式,更能充分挖掘出被拍攝對象自身所蘊涵的價值,使片子的傳播意義更為深遠?!堆影彩輟分閱莧〉貿曬?,創作者的主體意識起著很大作用,他在題材的選擇上有著自己獨到的見解。紅色革命題材其本身所蘊涵著極大的社會價值、精神價值、傳播價值等,創作者在《延安十三年》中大量運用了抗日戰爭時期,中國共產黨領導的隊伍與日本帝國主義、與國民黨軍進行斗爭的一些歷史紀錄視頻,從而進一步彰顯出該題材的價值性。其中,紀錄片兩條敘述線索的運用尤為關鍵,讓觀眾看起來一點也不拖沓,沒有多余之處,反而讓兩條敘述線索相互交錯,讓整個紀錄片看起來更加富有深意。

2.對于拍攝角度的選擇決定能否有效挖掘事物的自身價值

    紀錄片創作遇到的第二個問題就是對反映生活的拍攝角度的選擇。所謂角度,是指創作者觀察和反映的總視點,也就是說站在什么位置、選擇什么方向去觀察和反映社會生活。紀錄片的拍攝就是要從事物的多面性中找準其最新、最巧的角度來深化和延伸主題。這種拍攝角度的選擇能力,不僅顯示著創作者專業水平的高低,而且決定著紀錄片的社會價值的大小,它充分體現了創作者的主體意識在紀錄片創作中的作用。在紀錄片的拍攝中,對角度的主觀選擇是創作者必不可少的藝術創作過程。我們不能決定拍攝對象發生什么,但是我們可以選擇什么是拍攝目標。但這種選擇,是符合主題需要、圍繞著主題進行的,而不是根據個人觀念、愛好和感覺進行的。

3.對于后期剪輯的選擇影響著能否提升紀錄片的價值

    剪輯是紀錄片創作的最后一步,懷斯曼曾把紀錄片后期的圖像剪輯過程稱為“從孤島到群島”的連接過程。他把圖像剪輯定義為:“在前期拍攝來的圖像基礎上,進行認真的歸納整理,把一些互相不成交、不連接的鏡頭最終剪接在一起,從而使紀錄片更具有邏輯性,反映的意義更準確。”在大量的素材面前,不能僅僅忠實地反映事實,更重要的是從事實中升華出更真、更善、更美的東西,多視角、多側面、多層次地反映那些不容易被人覺察的美。創作者真實而又不失藝術的編排,獨具匠心的剪輯,往往能對增強紀錄片的價值起到很大的作用。應當注意的是,創作者不要因個體的沖動而干擾現實生活的客觀、自然的情感流變,因為紀實的本質要求是尊重現實、記錄真實,創作者主體情感的介入與表現,始終是用來渲染、加強、延伸、凸顯客觀情感,營造作品節奏的,而不能過多地發揮自己的主觀性。總之,紀錄片的魅力,一個是它的真實,另一個就是它可以融進創作者的思考。紀錄片記錄和展現的不僅僅是一段真實的畫面,而且表達了創作人員的思想感情和價值傾向。

 

三、《延安十三年》創作者的情節與細節意識的分析

1.創作者的情節意識的分析——兩條敘述線索的運用

    創作者的情節意識貫穿于整個紀錄片的始終,包括畫面剪接,鏡頭的選取,音樂、現場音響和同期聲的運用等等。紀錄片的成片是在攝影師客觀記錄真實生活狀態的前提下,創作者對所拍的鏡頭進行有目的取舍。也就是說,一部完整的紀錄片,是帶有創作者的主觀意識,創作者根據自己的情節意識對敘述線索等的運用。故事的架構設置了兩條敘事線索:一條是紀實的,記錄下中國共產黨領導的工農紅軍在長征途中的種種磨難、在延安的成長和壯大。另一條線索是訪談,簡短的“紅色人物”訪談穿插在紀實的影象片段中,既形成了一種結構,又突顯了創作者的意圖,這恰恰是創作者情節意識的體現。

2.分析創作者的細節意識——三種鏡頭的相互交替

    紀錄片創作者的細節意識,使得紀錄片能引起觀眾的共鳴,能使創作者所想傳達的意思盡量準確無誤地傳遞給觀眾,并且能使觀眾記憶猶深?!堆影彩輟反醋髡叩南附諞饈對蛑饕逑衷誥低返難∪∩?。

    首先,在《延安十三年》這部紀錄片中,片子一開始運用的彩色鏡頭是富有現代化建設含義的,通過對延安現代化建設的成果,再反推到中國工農紅軍在延安的艱苦歲月。在整部片子中,創作者主要記錄拍攝的,也最能給受眾思想沖擊的還是對“紅色人物”也就是親歷者的簡單訪談。通過若干“紅色人物”對親身經歷的事件進行陳述,并把細節進行點到面的完善,用真實的故事和樸素的鏡頭來感染觀眾。

    其次,在片中有大量珍貴的歷史資料也就是觀眾常說的黑白鏡頭的運用,有代表性的是有關紅軍戰斗、戰時生活、領導人會晤講話等,這些鏡頭的運動,真實地還原了那個時期發生在延安和紅軍中的感人事件。歷史資料鏡頭的運用營造了一種回憶的、穿越回那個時代的意味;對于觀眾而言,有著深切的代入感,他們不再是旁觀者,而是可以跟隨片中敘事的進度一起感受上世紀三十年代,中國共產黨在延安的成長與壯大的過程。

    最后,空鏡頭的選取,也是創作者的細節意識的體現。例如,在講述完一段令人深思的生活情節、作戰情節、英雄人物事跡后,緊接著就是一個相關場面的空鏡頭。這個場面的空鏡頭既是作為給于觀眾一個暫時性的情感釋放,也是作為對于這段故事一個暫結點??站低凡喚鱸諳附諫洗锪舜醋髡叩乃枷?,而且更加細膩的表現了片子所要傳達的情感,使得片子更具感染力,這比單純的感情戲更加感人。

 

四、《延安十三年》創作者對于音樂的運用

1.音樂對于紀錄片還原真實性的作用

    真實是紀錄片的生命,作為視聽藝術的紀錄片無論是畫面語言還是聲音語言都是為紀錄片的真實性服務的,對于富有表現力的聲音語言認為只是“配音”而已,其實聲音和畫面在表現力方面上有著同等重要的地位,對于聲音來說,聲音在紀錄片中有著它特殊的表現手段和藝術感染力,聲音在紀錄片中起著完成敘事、交代時空、刻畫空間、渲染氣氛、增強真實感等作用,聲音在片中提供的不再是簡單的外部形態。簡單地說,聲音在紀錄片中起著完成敘事、交代時空、刻畫空間、渲染氣氛、增強真實感等作用。也就是說,聲音在片中提供的不再是簡單的外部形態,而是有聲有形,神形兼備的完整形象,聲音不僅可以增強畫面空間的真實感和親近感,而且還大大豐富了紀錄片的層次,從側面展示片中的情緒和情感。因此,聲音的藝術構思、藝術設計在電視紀錄片中起著畫龍點睛、添色增輝的作用。

2.《延安十三年》創作者對于音樂的運用

    《延安十三年》一片中,除了正常的訪談與日常同期聲的紀錄之外,幾乎通片貫穿了人工音樂。即使在畫面同期聲進行的過程中仍在背后進行背景音樂式的插入,不但不讓觀眾覺得厭煩,反而使人覺得是不可或缺的,與影片的整體基調達到了一種和諧的統一,同時增加了影片的信息量,暗涵了敘事的深意。紀錄片強調真實記錄,強調“原生態”再現,并不意味著創作者的不介入,因為紀錄片所記錄的真實已不是生活本身的真實,而是化成影像、化成屏幕形象的真實了。如果為追求“原生態”再現而排斥創作者對生活的選擇和提煉,觀眾看到的紀錄片就無異于自娛自樂的家庭錄像了。其實,真實紀錄不光是一個“原生態”還原的過程,還應該是一個理性思考的過程,一個題材思想價值提升的過程。

3.紀錄片音響的真實與生動

    一般紀錄片中運用的音響為自然音響,即現實生活中真實存在的音響,而非虛擬的非自然音響,而且較多運用有聲源音響來突出紀錄片的真實性。在紀錄片的聲音元素中較多運用同期聲,包括環境聲、背景聲以及被采訪者的語言等同期聲。同期聲是紀實風格的重要體現。

    首先,利用音響能增加紀錄片的真實性,音響能夠增強現場的真實感,把受眾帶入紀錄片所體現的環境和氛圍里去,達到對真實世界的復原,讓受眾如臨其境。紀錄片中的音響非常重要,它直接關系到紀錄片的真實感和獨特的韻味。紀錄片《延安十三年》之所以受到受眾的一致歡迎,就是因為創作者對于音響上的把握盡量做到真實,同時重視音響的表現。為了使受眾更好地體會到中國共產黨在延安的發展歷史,光靠解說是不夠的,要解決缺乏生氣和藝術感染力的問題,就要依賴片中的音響效果。片中充分發揮音響的特性,創作出具有很強真實感的歷史場景和歷史情境,從而吸引觀眾,將觀眾帶入到身臨其境的歷史場景中去。另一方面,音響是十分具有藝術表現力的聲音元素,通過恰當使用特殊音響效果和極具革命風格的代表性音響來更好地渲染紀錄片的氣氛,表現紀錄片的主題。

    其次,利用音響增加紀錄片的生動性。音響效果的運用對紀錄片非常重要,對資料片尤為重要,它可以使要描述的歷史重現,使無聲資料鮮活生動起來。紀錄片《延安十三年》在聲音處理時,很好地運用了音響效果。如在英雄人物事跡、領導人物講話畫面等敘述中,利用群眾的吶喊、人群的鼓噪聲、現場的其他聲音等,大量效果聲的運用使這段鮮為人知的資料片鮮活起來,生動地再現了歷史場景。

    最后,用音樂體現紀錄片的風格。紀錄片音樂的選取一定要與紀錄片所表現的民族、地域、時代風格相吻合,從而能從一個側面來體現紀錄片的風格特點?!堆影彩輟分械囊衾執醋髯芴逡帳跎杓剖羌婷褡逵氪籩?,傳統與現代于一體的,既帶有濃郁的中華民族音樂的風格特點,又是世界性很強的音樂,能更好地吸引不同地域、不同文化、不同層次的觀眾。

 

五、總結

    從193510月到193610月,短短一年時間中國工農紅軍會師陜北根據地,勝利結束長征。從那時起到1948年,陜北與延安見證了抗日戰爭、解放戰爭等諸多改變中國歷史進程的重大事件,在中國共產黨的歷史上寫下了輝煌的一頁。正因為如此,延安被稱為中國革命的圣地?!堆影彩輟芬黃樟舜罅康呈費芯砍曬?,通過大量親歷者以及專家的講述,以故事化的手段,勾勒了中國共產黨在陜北十三年時間內的政黨建設、理論創造、組織力量凝聚以及毛澤東思想的最終成熟等內容。以紀錄片的形式系統梳理中國共產黨在陜北十三年歷史,對于當今的黨建工作具有借鑒意義。


 

作者為中央新影集團歷史節目部編導、《延安十三年》編導

 

 

 

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